音响音质评价

【音箱音质】评价

（文章转自网络）

假设你没吃过榴莲，我现在要给你描述榴莲的“口感”，那...无论我内心多么真诚、图片拍得多么好看、口头吹得多么牛逼，文字写得多么感人...
你可能吃第一口就吐了

描述“听感”也是如此，

文笔烂免谈，文笔好也不一定可参考，作者还要爱音乐、玩乐器、懂电子... 即使都懂，还有丰富评测经验（例如小编），那反而很危险——我有能力忽悠大家、也可以“误杀”一个产品。

 

因此叉烧评测室一直在研究：
怎样量化听感、限制自己

2011年叉烧网开始全职运营，2013年评测从纯吹牛逼改为打分制，2014年开始加入频响测试，2015年为不同的产品制定了不同的打分体系，2016年优化了手机端样式...
2017年，我们还想再改进一下。

之前只有整体打分，音质只是一部分
现在我们希望“音质”也能量化
没有欧美的模式参考，只好自己摸索
不考虑外观、技能、价格，只谈声音

 

我们尝试把音质“大卸八块”，
以后的评测可能会多一张图：

 

这里谈的是“特点”，不是优/缺点
特点可能是优点，也是缺点
（有人觉得榴莲好吃，有人想吐）

下面我们解释下每一点：

 

——— 频率响应 ———

 

人称“频响”，是 HIFI 和“监听”的主要区别，监听追求平直的频响和真实的声音；而 HIFI 追求声音的漂亮，就像美图秀秀。真实和漂亮无关高下，只是不同的需要，但随着播放平台陆续切换至电脑或手机、软/硬件开始结合，现在 HIFI 开始越来越平直，更像监听，这是因为：
“特色”这种事情可以交给软件
软件可以设置不同的声音风格（例如下图调成 HIFI 御用的“微笑曲线”），不用像硬件那样局限于一种口味，这时音箱/耳机最好准确一点，否则就像把 P 过的图片再 P 一次，调出来就乱套了。

我们的 2017 年标准暂且规定：
±1.5dB/-3dB 为 5 分、±3dB/-6dB 为 4 分、±6dB 为 3 分

 

 

 

——— 高频延伸 ———

“延伸多” 不是 “高频多”
即使延伸到 50kHz，高频听起来可能不多。人耳对高频的识别来自“听毛细胞”，这种细胞出生后就一直减少，导致人类对响度和高频的敏感度只降不增，30 岁基本听不到 16kHz，MP3 正是利用这一点缩减体积：把 16kHz 以上不敏感频率去掉（下图），而你听起来并不觉得有何影响。

如果你在乎“分数”，那延伸越高越好，如果你是实用主义，那 20kHz 以上没有实用意义（但厂商一定会大吹特吹），18kHz 足够大多数人使用，不过既然是评测，我们暂且规定：
20kHz 为 5 分、18kHz 为 4 分、16kHz 为 3 分

——— 中频靠前 ———

 

专门针对录音师，尤其流行乐录音
棚里至少有两对监听音箱，一对中场监听或主监听，用于演绎全频段；另一对是近场监听，用于“挑错”。在全频音箱上，中频容易被低频掩盖、被高频抢风头，而录音师每天工作几个小时，耳朵很疲惫，这时要是中频（尤其 1kHz 附近）突出一点，主要声部的人声和中频乐器便显得靠前、清晰，录音师干活也轻松一点。
典型代表是90年代的标准监听 YAMAHA“老白盆”（下图），不过新一代“挑错音箱” 也有变化：只衰减低频和高频，这样可以保持中频准确、又让中频更清晰，是更理想的方案。

 

注意中频靠前不适合普通人
它的声音会显得硬、干，音色也有轻微改变（泛音相对少了），如果家里或个人工作室只能有一对音箱，还是要考虑全频箱。所以这里得分不是越高越好，以老白盆为 5 分，4 分是“均衡靠前”，3 分是“均衡靠后”，2 分是“微笑曲线” ~ 

——— 泛音丰富 ———

 

张惠妹和刘欢同时唱 A5（880Hz），这时频率一样，即使他/她们音量也一样，你还是能分辨谁是刘欢、谁是张惠妹，因为两人的音色不同，音色取决于泛音，也叫谐波。
泛音是很细小的音量变化，频响图看不出来。泛音丰富时，各声部真实自然，如果泛音不足，会失去很多“颗粒感”，但普通人听起来可能更“圆润”。下图是笛子和小提琴的泛音，只统计到 8 次泛音，事实上泛音是无限的（只是越来越小），如果切除小提琴的二次以上泛音，听起来会像笛子，如果切除笛子的三次以上泛音，听起来会像合成器的正弦波。

 

 

厂商们无法用参数表现泛音，但有少数厂商会公布“泛音失真”，即“谐波失真”，但各厂商测量的标准不统一，例如用多少声压、多少距离、播放什么波形和频率来测都不公布，因此意义不大（Neumann KH 官方说的），还容易被一些厂商利用。

 

 

——— 声场大小 ———

 

有一次盲听对比话放，在 NEVE、Avalon、API 和 Millennia 之间我一下听出了最后者，因为其他话放听起来都是“干音”，而 Millennia 居然录出了录音间的混响和空间大小。
泛音和声场都是一种细节，泛音是同时发生的细节，声场是时间先后的细节，在真实世界中，环境有无限的声音反射，让你判断音源距离、空间类型和大小。这些反射声音很小，无法通过频响反应，声卡可通过“信噪比”判断最小的有效声音信号，但音箱厂商最多公布功放的信噪比，整体无法测量，如果信噪比高、细节多，空间感便更真实。
有些顶级 HIFI 是“声场大”加上“微笑曲线（中频少）”，这样听起来歌手会很远；有些监听是“中频靠前”加上“声场大”，例如 Sceptre S8，这就很有意思，你会与歌手置身于同样的空间里... 我们这里把 EVE SC400 系列作为 5 分的标准。

 

 

——— 低频下潜 ———

 

高频是十字绣，低频是体力活
低音单元的振膜比高音头更沉、面积大（振动时空气阻力大），因此更“吃力”，需要更大的功放推力。现在音箱的下潜比几十年前深了很多，但少数厂家会特意减少一点下潜，把推力留给中频细节的表现，让双分频音箱的细节接近三分频音箱。还有一种方式是把“体力活”交给低音炮这些“苦力”，但导致了预算的增加...
声音的完整性 (下潜深) 、中频细节和价格三者不可兼得。在同价位里，下潜不一定越深越好，你可能要为下潜舍弃其他东西。下潜还有两种方式，一种是“断崖式衰减”，参数漂亮但听感突兀；另一种是平滑衰减，听感自然但参数看似下潜不深，不过世上没有绝对的公平，我们的标准是：
30Hz 为 5 分、30 ~ 40Hz 的给 4 分，40 ~ 50Hz 的给 3 分

 

 

——— 低频速度 ———

 

如果干不动体力活，可以做慢一点
也可以称为“瞬态”，比起高频和中频，低频的响应没那么快，频率越低、响应越慢。假设一个音箱能下潜到 20Hz，在最好的情况下，延迟会是下图这样（纵轴是时间），18Hz 的延迟高达 55ms。这要发生在中频，你马上能听出来，但低频却可以接受。

 

速度用频响图无法反应，慢一点测出来也是平的，当然也有其他参数进行考量，包括“相位响应”和“脉冲响应”，不过影响因素还很多，例如单元会给音头加一个“物理压缩器”，即使时间快但是削弱了音头的峰值，听起来会“软”，这里的判断主要还是来自经验。

 

 

——— 低频厚度 ———

 

干不动体力活，又要保证速度，那只能做糙一点
低频占据我们八点分类的三点，因为低频确实难做，ME Geithain 官网写过：我们的监听只有下潜不同，音色没有区别——光是下潜不同就能造成 ME 从 2 万到 12 万的价差。
“厚度”还有说法是“抱团感”，如果听过低音炮，会发现即使量不多、下潜不变，但鼓声明显的不一样。即使全频箱做成三分频来减少低音负担，质感与低音炮仍有区别，三分频箱的低音单元通常用薄振膜、低阻尼胶圈的“大号中音单元”，是个很高的瘦子（虽然速度快），而低音炮会用涂料式厚振膜和大阻尼胶圈，是个大胖子...
同样是胖子，也有区别，入门级低音炮就像孙悦，速度慢，低频松软（但很多人觉得这种低音很舒服），而顶级炮有先进的振膜和超大功放，就像奥尼尔，又快又扎实。这里我们以真力“蜗牛”低音炮的质感作为 5 分的标准。

 

 

——— Q&A ———

 

大家在回复中提到较多的问题，我都会加到这里

 

0、打分参考价位和尺寸吗？

叉烧评测的整体《音质篇》参考价位，但《音质分类》不参考，因为分类并不是用于衡量好坏，而是给你判断声音特点的，例如 3 寸桌面监听就是下潜不到 50Hz，甚至不到 80Hz，那它在下潜项目中就可能拿到 1 分。

1、为何不将 “高频多少” 或 “低频多少” 进行衡量？

准确只有一种，不准确有很多种。假设中/高/低三种频率分别有“偏多/准确/偏少”三种状态，根据中学【排列组合】的知识——这就有 27 种可能性，写不下啊！！我们只选了一种：中频偏多（靠前）来衡量，这是对录音师非常有用的指标。

2、感觉分类还不够细致？

我们开始规划了 6 点分类，后来扩展到 9 点，又删减到 8 点（原来“声场”还分“声场大小”和“声场远近”），而且“下潜”也可以分一个“下潜平滑度”出来，分类难以满足每一个人的要求，只能抓主要的，我们会根据日后大家的反馈不断调整。

3、频响、下潜、延伸都有可量化的数值，其他点都没有？

理论上所有的点都应该能被量化成数值，但目前行业做不到，这就是为什么同样平直、延伸都到 20kHz、下潜都能到 30Hz 的音箱，听起来还会不一样，质感、细节、靠前和声场在行业里都没有量化数值的标准，只能靠我们的经验来判断。

4、音箱的分类判断对耳机也适用吗？

类目适用，但每一点的标准都不同，但最关键的是，比起音箱测量的标准校准系统，目前耳机行业并没有统一标准。

 

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高音甜，中音准，低音沉，总之一个词，就是“通透！”

 

人的耳朵能听到的声音频率范围是 20Hz - 20000Hz，在这其中：
20Hz - 40Hz 为极低频
40Hz - 80Hz 为低频中段
80Hz - 160Hz 为低频上段
160Hz - 320Hz 为中频下段
320Hz - 640Hz 为中频中段
640Hz - 1280Hz 为中频上段
1280Hz - 2560Hz 为高频下段
2560Hz - 5120Hz 为高频中段
5120Hz - 10240Hz 为高频上段
10240Hz - 20480Hz 为极高频

 

而大部分人所提到的低频、中频、高频也就是一个统称，20Hz-160Hz 可以称为低频段，160Hz-1280Hz 位中频段，1280Hz-20480Hz 为高频段。

 

当然了，以上只是声学方面对于声音的一个量化，实际去听音乐并不会有如此直观的感受，以下我便以几个常见的乐器来举例说明。

 

小提琴，声音频率范围大概在 200Hz - 10000Hz 之间，其中的 8000Hz - 10000Hz 人耳感知会比较敏感，也是影响小提琴音色明亮度的频率段，在这一段如果设备表现过多，听感则会出现发刺的情况。

 

低音鼓，声音频率大概在 27Hz - 146Hz 之间，其中的 60Hz - 100Hz 会影响低频的厚度，像我们听一些比较 High 的歌曲，其中直击内心的「咚咚咚」就会受到这个声音频段的影响。如果设备在 60Hz - 100Hz 上表现不佳，那么低频的声音会变得不够有冲击感，较显无力，但太过了也不行，听感上会显乱，不够收放自如，所以低频其实想要做到出色并不容易，既要有力，还要能收得回来。

 

我们一般所说的人声，基本上处于 300Hz - 500Hz 之间，也就是中频中段这个部分，男低音范围则会下一些，女声范围则会上一些。好听的人声是丰富、具有感情的，若设备在 300Hz - 500Hz 表现出色，那么我们听到的人声表现也是足够清晰，口型合适的，反之则会显得沉闷，像隔着一道门和你说话一般。

 

如果你够细心会发现，有一些顶级耳机的频率响应甚至超过了人耳可以听到的范围，虽然耳朵听不见，但这些声音实际上是可以被大脑感知到的，这样带来的听音效果才会足够出色、逼真。

 

值得一提的是，人耳对于声音的感知是会随着年龄的增长而不断衰弱的，就好比正常人耳的听力范围为 20Hz - 20000Hz，年龄越大，这个范围会逐渐缩小，对于极低频与极高频会变得无法感知，所以事实上一些年龄较大的老烧，他们听到的声音其实还没有一位年轻人听到的丰富，所以，相信自己的耳朵吧，趁还年轻。